5，《后羿射日》

6，《嫦娥奔月》

7，《神农尝毒》

8，《牛郎织女》

第五章 远东中国的古代学派

1，法家（惩罚派）

2，儒家（教化派）

3，道家（自然派）

第六章 远东中国的书法艺术

1，殷商时期的甲骨文

2，西周时期的大盂鼎铭文

3，西周时期的毛公鼎铭文

4，西周时期的散氏盘铭文

5，东周时期的石鼓文

6，秦朝时期的书法

7，汉代的书法

8，魏晋时期的书法

9，南北朝时期的书法

10，唐代的书法

11，五代时期的书法

12，宋代的书法

13，元代的书法

14，明代的书法

15，清代的书法

第七章 远东中国的绘画艺术

1，史前的绘画

2，石器时代的绘画

3，新石器时代的绘画

4，先秦时期的绘画

5，秦汉时期的绘画概况

6，秦汉时期的绘画艺术

1），宫殿寺观壁画

2），墓室壁画

3），汉代帛画

4），汉代的画像石

5），秦汉时期的画像砖

7，魏晋南北朝时期的绘画艺术

8，隋唐时期的绘画艺术

9，五代两宋的绘画艺术

10，辽金元时期的绘画艺术

11，明清时期的绘画艺术

12，近现代中国的绘画艺术

第八章 远东中国的雕塑艺术

第九章 远东中国的摄影艺术

第七章 远东中国的绘画艺术（7）

11，明清时期的绘画艺术

明代是中国古代书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画，沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会政治经济的逐渐稳定，文化艺术变得发达起来，出现了一些以地区为中心的名家与流派。

画家方面，流派纷繁，各成体系，各个画科全面发展，题材广泛，山水、花鸟的成就最为显著，表现手法有所创新。

清代是中国的一个少数民族集权王朝，自1644年至1911年，历286年。

清代的绘画艺术，继续着元、明以来的趋势，文人画日益占据画坛主流，山水画的创作以及水墨写意画盛行。在文人画思想的影响下，更多的画家把精力花在追求笔墨情趣方面，派系林立，竞争之烈，前所未有，画作形式面貌更加多样。

清代壁画的创作渐趋衰败，但仍有许多精彩作品传世。

便于传播的版画和年画，在明代中期以后得到了极大的发展，直至晚清，出现众多的版画流派和年画生产中心。

明清时期，与民间工匠美术家关系更为密切的壁画、版画与年画的发展呈现出了不同的状况。

壁画在明代，继承唐宋传统的寺庙壁画仍是壁画的主要表现形式，较之前代，明代的壁画显得更为规范化和世俗化，也显示出不同宗教和不同教派之间的融合。

清代寺庙壁画与宫廷壁画中，最引人注目的是有关现实重大题材的描绘以及民间小说与文学名著的表现。

不过，总体上，壁画由盛转衰，壁画的功用大多为卷轴画所替代，壁画的数量和质量都有所下降。版画、年画到了清代则异军突起，发展迅猛。

自唐代就已经出现的木刻版画，作为插图在宋元时期被广泛地应用于各种经、史及讲解技术生产的书籍中。到了明代，由于市民文化和民俗文学的兴盛，版画在戏曲小说插图中得到了巨大的发展，并吸引了一些著名画家参与绘稿，佳作叠出。

版画的发展始终与刻书业密切相关。明代版画不仅用作书籍插图，而且也用于画家传授画法的“画谱”、文人雅士的“笺纸”、制墨名家的“墨谱”，以及民间娱乐用的“酒牌”。

五代北宋时期的年画多以手绘的形式出现，在明朝中期以前，开始有刻制的形式问世，但数量较少。随着版画的兴起，木板年画勃兴起来，至清代已巍为大观，出现了万紫千红的繁盛局面。

年画印制木板年画的作坊出现于明代后期，到清代前期又有扩大和增长，全国已经形成了若干生产中心。这些年画中心的生产能力强，行销范围广，而且有着鲜明的地区特色。

作为最为普及的美术形式，年画在民间曾经起到了一定的传播知识的作用。直到晚清西方石印传入以后，各地的年画才逐渐衰落下去。

12，近现代中国的绘画艺术

从鸦片战争以后，中国就一直处在动荡之中。

西方文化的传入，是近现代中国史上最重要的现象之一，要不要接受西方艺术，怎么样接受西方艺术，怎么样保持本土艺术的面貌，成了本世纪中国画家思考的最多的问题。

清末民初中国画坛的景象，可以用“萧条”两个字来概括。

民国中期以后，接受了新思想的艺术家，开始仿照西方的模式开办新学校，倡导“美术革命”，对古代绘画重新加以评定，关于创新与保守的争论就此开始。

1949年以后，由于处于封闭和半封闭的状态，中国画创作在一种相对狭小的空间中进行，就艺术而言，此前美术发展的潮流有时候引起一些微小的余波。

最近半个世纪，中国的绘画艺术与西方艺术有所对接和融合。

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Répertoire

Chapitre 1 "La culture chinoise" en Extrême-Orient et en Extrême-Orient

Chapitre II Connaissances et compétences des "sorcières" anciennes

Chapitre III La culture antique de l'Extrême-Orient Chine

Chapitre IV Mythes et légendes de l'Extrême-Orient Chine

1, "Ouvrez le monde"

2, "réclamation de Jingwei"

3, "Kwafu chassant le soleil"

4, "Dazhi Water Control"

5, la cinquième section de la "journée après le tournage"

6, ""

7, "Poison au goût de Shen Nong"

8, "Le vacher et la fille de tisserand"

Chapitre 5 L'ancienne école de l'Extrême-Orient chinois

1, la famille de la loi (faction de la peine)

2, confucianisme (école d'enseignement)

3, taoïste (naturel)

Chapitre VI L'art de la calligraphie en Extrême-Orient Chine

1. Oracle sous la dynastie Shang

2, l'inscription de Da Ding sous la dynastie occidentale des Zhou

3. Inscriptions sur Mao Gongding sous la dynastie occidentale des Zhou

4. Inscriptions sur les douze ans de la dynastie occidentale des Zhou

5, Shiguwen sous la dynastie des Zhou orientales

6, calligraphie de la dynastie Qin

7, calligraphie de la dynastie des Han

8, calligraphie des dynasties Wei et Jin

9, calligraphie des dynasties du sud et du nord

10, calligraphie de la dynastie Tang

11, la calligraphie des cinq dynasties

12, calligraphie sous la dynastie Song

13, calligraphie de la dynastie des Yuan

14, calligraphie de la dynastie Ming

15, calligraphie de la dynastie Qing

Chapitre VII L'art de peindre en Chine extrême-orientale

1, peinture préhistorique

2, peintures de l'âge de pierre

3. Peintures néolithiques

4, peintures de la période pré-Qin

5. Vue d'ensemble des peintures des dynasties Qin et Han

6, l'art de peindre sous les dynasties Qin et Han

1), peintures murales avec vue sur le temple du palais

2), fresque de la tombe

3), peinture de la dynastie des Han

4), le relief enpierrede la dynastie des Han

5), briques de portrait des dynasties Qin et Han

7, l'art de peindre pendant les dynasties Wei, Jin et du sud et du nord

8. Peindre l'art sous les dynasties Sui et Tang

9, l'art de peindre dans les cinq dynasties et la dynastie Song

10, l'art de peindre sous les dynasties Liao et Jin

11, l'art de peindre sous les dynasties Ming et Qing

12, l'art de la peinture chinoise moderne

Chapitre VIII L'art de la sculpture en Extrême-Orient Chine

Chapitre IX L'art de la photographie en Extrême-Orient Chine

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巴黎雷欧：第七章 远东中国的绘画艺术（6）

巴黎雷欧：第七章 远东中国的绘画艺术（5）

巴黎雷欧：第七章 远东中国的绘画艺术（4）

巴黎雷欧：第七章 远东中国的绘画艺术（3）

巴黎雷欧：第七章 远东中国的绘画艺术（2）

巴黎雷欧：第七章 远东中国的绘画艺术（1）

巴黎雷欧：第六章 远东中国的书法艺术

巴黎雷欧：第五章 远东中国的古代学派

巴黎雷欧：第四章 远东中国的神话传说

巴黎雷欧：第三章 远东中国的上古文化

巴黎雷欧：第二章 古代“巫师”的知识和本领

巴黎雷欧：第一章 远东和远东的“中华文化”

巴黎雷欧：第十三章 文化背景的影响

巴黎雷欧：第十二章 谈判人性格的影响

巴黎雷欧：第十一章 谈判中的信任法则

巴黎雷欧：第十章 谈判中的利益分配法则

巴黎雷欧：第九章 输-赢模式与赢-赢模式

巴黎雷欧：第八章 商务谈判中的拖延战术

巴黎雷欧：第七章 商务谈判中的拒绝技巧

巴黎雷欧：第六章 商务谈判中的侦测技巧

巴黎雷欧：第五章 简单谈判与复杂谈判

巴黎雷欧：第四章 谈判力及其影响因素

巴黎雷欧：第三章 国际商务谈判准备

巴黎雷欧：第二章 国际商务谈判理解

巴黎雷欧：第一章 国际商务发展趋势

巴黎雷欧：10.3国际商务争议的司法诉讼

巴黎雷欧：10.2国际商务争议的仲裁

巴黎雷欧：10.1国际商务争议的一般解决方法

巴黎雷欧：9.6技术转让的法律保护

巴黎雷欧：9.5国际投资的法律保护

巴黎雷欧：9.4国际商务合作保护的内容

巴黎雷欧：9.3国际商务合作保护的法律适用

巴黎雷欧：9.2国际商务合作保护的基本原则

巴黎雷欧：9.1国际商务的法律保护

巴黎雷欧：8.10 文化背景对国际商务谈判的影响

巴黎雷欧：8.9 谈判人性格对国际商务谈判的影响

巴黎雷欧：8.8 国际商务谈判中的信任法则

巴黎雷欧：8.7 国际商务谈判中的利益分配法则

巴黎雷欧：8.6 输-赢模式与赢-赢模式

巴黎雷欧：8.5 国际商务谈判技巧

巴黎雷欧：8.4 简单谈判与复杂谈判

巴黎雷欧：8.3 谈判力及其影响因素

巴黎雷欧：8.2 国际商务谈判准备

巴黎雷欧：8.1 国际商务谈判理解

巴黎雷欧：7.3现代电子商务

巴黎雷欧：7.2跨国公司的信息合作

巴黎雷欧：7.1国际信息合作

巴黎雷欧：6.8国际许可贸易的类型

巴黎雷欧：6.7国际许可贸易

巴黎雷欧：6.6国际技术贸易

巴黎雷欧：6.5国际技术合作

巴黎雷欧：6.4国际科学合作

巴黎雷欧：6.3国际科技合作的发展

巴黎雷欧：6.2国际科技合作的作用

巴黎雷欧：6.1国际科技合作

巴黎雷欧：5.7劳务输出合同的内容

巴黎雷欧：5.6单纯劳务输出和输入

巴黎雷欧：5.5国际劳务合作的制约因素

巴黎雷欧：5.4国际劳务合作的促进因素

巴黎雷欧：5.3国际劳务市场的特点与趋势

巴黎雷欧：5.2战后国际劳务合作的发展

巴黎雷欧：5.1国际劳务合作概念

巴黎雷欧：4.4国际承包工程的形式

巴黎雷欧：4.3国际承包工程的基本程序

巴黎雷欧：4.2国际承包工程的的特点

巴黎雷欧：4.1国际承包工程

巴黎雷欧：3.3资本要素国际移动的表现形式

巴黎雷欧：3.2资本要素国际移动的经济效应

巴黎雷欧：3.1资本要素国际移动的经济动机

巴黎雷欧：2.3关于“4C”的认识

巴黎雷欧：2.2“4C”的相互关系

巴黎雷欧：2.1 “4C”的基本特征

巴黎雷欧：1.6国际商务合作的研究

巴黎雷欧：1.5国际经济的相互依赖

巴黎雷欧：1.4二战后的国际商务

巴黎雷欧：1.3二战前的国际商务

巴黎雷欧：1.2古代的国际商务

巴黎雷欧：1.1经济国际化趋势

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